Вместе и навсегда Ирина Моисеева – Андрей Миненков

Вместе и навсегда

Ирина Моисеева – Андрей Миненков

Бронзовые призеры зимних Олимпийских игр (1980, Лейк-Плэсид)

И. Моисеева родилась 3 июля 1955 года в Москве и жила с родителями в знаменитом «ажурном доме» № 27 на Ленинградском проспекте (архитектор Андрей Буров). Дом был знаменит тем, что в нем до 1949 года проживала звездная пара сталинской поры – писатель Константин Симонов и актриса Валентина Серова. Чуть позже в этот же список знаменитостей, обитавших в «ажурном доме», суждено будет попасть и Ирине Моисеевой.

Ее дом находился рядом с катком Стадиона юных пионеров (СЮП), и это предопределило ее будущую судьбу. Как и то, что фигурное катание в начале 60-х было чрезвычайно популярно в СССР, о чем я уже неоднократно упоминал ранее. В итоге уже в четыре года маленькая Ира встала на коньки, чтобы в будущем стать, как Нина Бахушева или Людмила Белоусова (самые популярные фигуристки тех лет). Однако первый блин вышел комом – почти сразу Ира неудачно упала и сломала ногу. И целый год на лед больше не выходила. Родители думали, что больше и не захочет. Но ошиблись. Едва настала зима, как Ира снова взяла в руки коньки. И мама повела ее на СЮП в секцию фигурного катания. Ее приняли в группу одиночниц. В одиннадцать лет Ира докаталась до первого разряда. После чего тренер признал ее… бесперспективной. Так часто случается с талантливыми людьми, будущими звездами – поначалу мало кто видит в них судьбоносный талант. Вот и тренер, вынесший свой безжалостный вердикт, относился к их числу. Но на одних таких тренерах свет обычно не сходится – есть еще и другие.

В итоге кто-то из последних предложил не ставить на Ирине крест, а показать ее тренерам, работавшим в молодом тогда направлении – спортивных танцах. Так и сделали. Тренеры-«танцоры» взяли девочку к себе, а также еще двух мальчиков-одиночников, которых тоже до этого списали со счетов – посчитали бесперспективными. И когда Ирину подвели к этим мальчикам и спросили: «Кого из них ты хочешь выбрать себе в партнеры?» – она указала на того, которого звали Андреем. Позднее ее все будут спрашивать: «Почему именно его?» Но она до сих пор не знает ответа на этот вопрос. В таких случаях обычно принято говорить коротко: судьба. Фамилия этого мальчика была Миненков.

Он был всего на полгода старше Ирины (родился 6 декабря 1954 года) и тоже жил поблизости от Стадиона юных пионеров. И на каток с детства приходил со всей своей семьей: родителями и старшим братом. Потом записался в подготовительную группу фигурного катания. Но помимо этого увлечения у него было еще одно – он любил лепить из пластилина.

Их первым тренером стал Игорь Александрович Кабанов. Он начал заниматься фигурным катанием на том же самом СЮПе в 1951 году, а в начале 60-х перешел на тренерскую работу – стал обучать детишек на стадионе «Кристалл». Именно туда к нему вскоре и привели Иру Моисееву и Андрея Миненкова.

Кабанов тогда тренировал три танцевальных дуэта и самым талантливым считал именно пару Моисеева – Миненков. Они прозанимались у него полтора года, после чего вынуждены были расстаться. В 1967 году Кабанову предложили перейти в Спорткомитет СССР, и он передал свою группу молодому тренеру Татьяне Тарасовой. Далее послушаем ее собственный рассказ:

«В его группе катались тогда еще подростки Таня Войтюк и Слава Жигалин и совсем маленькие, им шел тринадцатый год, Моисеева и Миненков. Буквально накануне своего ухода Игорь Александрович поставил их в пару. Я долго не хотела брать танцоров, группа у меня уже у самой набралась достаточная, причем состояла она из представителей парного катания. Но Кабанов убеждал: «Возьми, Таня, не пожалеешь, посмотри за Моисеевой и Миненковым – классными будут спортсменами». А они на коньках еще толком стоять не умели, правда, тренировались самозабвенно. Такие тоненькие, нежные, тихие. У Иры аж ножки подкашивались, и вся она как будто из студня состояла. Только одно было очевидно – они подходили друг другу: и по росту, и по внешним данным. Очень красивые были дети.

Стала я учить их обязательным танцам, работать над скольжением – мне, впрочем, так и не удалось их научить скользить так, как хотелось бы, – мы проводили очень много времени на льду. Уставали ребята сильно, натирали ноги, но вида не подавали. Ира вообще очень терпеливая, хотя на нее постоянно валились несчастья, особенно досаждали больные голеностопы. Впрочем, неприятности с голеностопами начались позже, а пока они были физически очень слабые, оттого и уставали быстро. Однако мужественно ходили на двухразовые тренировки.

Наступило лето, и мы поехали вместе в город Азов на сбор по общефизической подготовке. Остановились в гостинице на берегу моря, и я начала на морском воздухе подтягивать им силенки. С нами поехал на сбор и маленький Вова Ковалев, который безобразничал и куролесил, как только мог, благо на различные проделки фантазия у него была богатая. А поскольку дурной пример заразителен, я, чтобы пресечь возможное разгильдяйство, моталась за ними по всем кустам, проверяя, бегают ли они кросс или отсиживаются в лесу, дурача меня. За день я перекрывала раза в три их беговую норму. Но спустя неделю убедилась: беспокоюсь зря, Моисеева и Миненков беззаветно тренировались.

Мы учили танцевальные позиции, учили по многу часов в день. Разучивали на полу под музыку обязательные танцы. И этот сбор в Азове, напряженный и плодотворный, очень им помог. Ребята физически окрепли и закалились. Характер маленькой Моисеевой для меня неожиданно открылся на этом летнем сборе в Азове. Какое-то время Ира не тренировалась, у нее болела нога. Сижу я как-то около гостиницы на скамеечке под пальмами, отдыхаю. Слышу, кто-то прыгает и пыхтит за спиной в кустах, оборачиваюсь, а это Моисеева свой здоровый голеностоп качает. Прыгает, прыгает, пот с лица течет. Так самостоятельно занималась маленькая, тринадцатилетняя девочка…

В конце декабря 1968 года мы приехали с ребятами в Ленинград, жили в гостинице «Ленинградская», здесь же собирались праздновать и Новый год. Стол, конечно, накрывали у меня в номере и приволокли туда елку. За что нас всех чуть было не выселили из гостиницы, так как ставить елку в номере категорически запрещалось. Я так плакала, так уговаривала администраторшу, объясняя, что у меня дети, а дети без елки в Новый год не могут, что в конце концов она не выдержала моих причитаний, разрешила остаться и нам, и елке. Мне самой тогда не исполнилось и двадцати двух лет.

Я накупила всякой еды, Моисеева и Миненков отправились в предновогодний вечер за тортом для команды. Они пошли на Невский и исчезли надолго. Вернулись – Ира в слезах, Андрей делает вид, что огорчен, но тихонько посмеивается. «Понимаете, Татьяна Анатольевна, мы поскользнулись… А торты были еще горячие». Они купили два торта, один на два килограмма, другой на килограмм. Упасть они умудрились на оба. После нервотрепки из-за елки сердиться на них сил уже не было, я молча ложечкой сперва всю эту массу примяла, а потом уже стала раскладывать по тарелкам. Привязанность Андрея и Ирины друг к другу зародилась с самого детства. Мне казалось, что Ира любит Андрюшу сильнее, может быть, потому, что он балованней, чем она. Как ни странно, в ней, такой хрупкой и изящной на вид, внутри будто бы стальной стержень. Капризной она стала со временем. Вначале не была.

Андрюша в детстве обожал ласку. Если я прихожу на тренировку и целую Иру, то тут же подставлялась вторая щека – Андрея. Если я, уходя, опять поцеловала Иру, то Андрюша тут как тут…

Их взаимная привязанность навеяла мне постановку показательного танца, который мы назвали «Пампам», романтически-трагического характера. В общем, не знаю даже, как точно его определить. Танец исполнялся под вальс Шопена… Мне сразу пришлось по душе, как они начали его катать, видимо, вальс понравился и им, потому что выходили они с этим вальсом на показательных выступлениях лет семь. Никак с ним расстаться не могли. В этом танце они делали длинную проездку по диагонали, через весь каток. Они неслись, раскинув руки, как две птицы. Они летели к мечте…»

Итак, Моисеева и Миненков в тот период стали для Тарасовой самыми любимыми учениками, с которыми она могла воплощать на льду свои самые смелые тренерские фантазии. Именно они принимали участие во многих ее экспериментах. И с каждым днем становились все крепче и крепче, как в техническом плане, так и в физическом. Вот слова Т. Тарасовой:

«В Моисеевой и Миненкове ясно проступали задатки чемпионов – задатки, а не замашки. На мой взгляд, чемпионами становятся те, кто пламенно жаждет успеха и, обретя его, получает от этого полное счастье. Так вот, в тринадцать-четырнадцать лет они хотели уже быть признанными. Пусть не зрителями, пока только мною на тренировках. И как они были счастливы, когда я получала удовольствие от их проката! Ими двигало желание постоянно испытывать такое счастье.

Поначалу мы работали очень легко. Они все мои постановки принимали и понимали мгновенно. И что очень важно, в ребятах буквально с каждым днем все яснее и ярче проступала индивидуальность, без этого чемпионом не станешь. Еще немаловажная деталь. Таких выразительных рук, какие были у маленькой Моисеевой, я не видела ни у кого. Хотя у Иры была масса недостатков: бедра неразвернуты, ноги больные, отсутствие определенной координации, когда руки зажаты позицией. Но если Ира распускала руки, она каталась намного легче…»

А началось их восхождение на Олимп фигурного катания в 1970 году. Именно тогда они выиграли первенство мира среди юниоров в 1970 году. А в чемпионате СССР среди взрослых фигуристов заняли в том году 5-е место (от спортобщества «Труд», в котором они прослужат десять лет). После чего отправились на чемпионат мира среди взрослых фигуристов, который проходил в Ленинграде. Однако участия в тех соревнованиях они не принимали, а только наблюдали, набираясь необходимого опыта на будущее. Причем Тарасовой пришлось отпрашивать их от школы – это была полностью ее задумка.

В 1971 году они заняли на чемпионате СССР 4-е место, что было несомненным прогрессом. Но еще лучше они выступили на следующий год, взойдя на 3-ю ступеньку пьедестала почета. Та же история произошла и в январе 1973 года, где они повторили свой прошлогодний успех. Для многих тогда стало очевидным, что в спортивных танцах появилась новая сильная пара, которая с каждым годом будет только прогрессировать. Сам Лоуренс Деми, председатель технического комитета по танцам в ИСУ, приехав в самом начале 70-х в Москву и увидев, как танцуют Моисеева и Миненков, сказал Тарасовой: «Татьяна, они могут стать чемпионами». Как в воду глядел. Впрочем, их путь на вершину не был стремительным.

Их дебют на мировой арене случился в январе 1973 года на чемпионате Европы в ФРГ. Вместе со своим тренером фигуристы очень серьезно готовились к первому «выходу в свет», мучительно повторяя обязательные танцы. У них никак не получалась обязательная программа, поскольку молодые еще были – не хватало терпения, хладнокровия и спокойствия в работе. Они еще не понимали, что обязательная программа вся построена на долготерпении. Поэтому часто раздражались на своего тренера, когда она заставляла их многократно повторять одни и те же элементы. Их терпения хватало всего лишь на несколько повторов, хотя надо было делать это и десять, и двадцать раз. Они считали себя исключительно творческими людьми, чтобы долго пережевывать одно и то же, а не создавать что-то выдающееся. Тренер же продолжала требовать от них ежедневно и до бесконечности отрабатывать отдельные позиции.

В итоге на том чемпионате они заняли 7-е место. В союзном чемпионате их места были куда более предпочтительными: 2-е в 1974 году, 3-е – в 1975-м.

В 1974 году на чемпионате Европы Моисеева и Миненков заняли 5-е место, что было прогрессом в сравнении с 7-м местом в прошлом году. В следующем году они заняли уже 4-е место – еще один шаг вперед. Правда, место могло быть и выше, если бы не неудача с аранжировкой их танца. Тарасова (ее, кстати, на тот чемпионат не отпустили) взяла мелодию Мишеля Леграна из фильма «Шербургские зонтики», записав ее в стиле блюза. Однако судьи сочли это вовсе не блюзом, поэтому и не захотели впускать молодых фигуристов в призовую тройку. Хотя зрители встречали их очень тепло, особенно Моисееву.

Между тем на носу был новый турнир – чемпионат мира-75 в Колорадо-Спрингс (США), а танца у Моисеевой и Миненкова не было. Ведь ехать туда со старым блюзом, который был раскритикован в пух и прах на «Евро», означало заранее обречь себя на поражение. И тогда Тарасова решила создать им «новый» блюз. Для этого она привлекла в помощники хореографа Валерию Кохановскую, с которой за три (!) дня поставила новый танец. После чего слегла с воспалением легких, а Кохановская вместо нее шлифовала с фигуристами блюз.

В марте 1975 года Моисеева и Миненков под предводительством Тарасовой отправились демонстрировать свой «новый» блюз на мировом первенстве в Колорадо-Спрингс. Вспоминает Т. Тарасова:

«Сборная СССР приехала на чемпионат мира без своих лидеров – Пахомовой и Горшкова, что породило больше прогнозов, чем собралось танцевальных пар. В чемпионы прочили Линичук и Карпоносова (близкими в стиле произвольного танца к Пахомовой – Горшкову), английский дуэт Грин – Уотс, американский дуэт Коннор – Милз, иногда вспоминали о Моисеевой – Миненкове, имеющих в этих раскладках самые мизерные шансы.

Тренировались мы в Колорадо-Спрингс в плохое время: или ночью, или рано утром, так назначили организаторы чемпионата. Тренировались тяжело, нервно. Моисеева с Миненковым поругивались, были недовольны друг другом. Но когда приехали судьи, ребята собрались – они умели прекращать все распри накануне старта – и на последних тренировках отлично поработали, показав на высоком уровне свои программы арбитрам.

Ира легче входила в соревновательный цикл, чем Андрей. Она каталась перед судьями всегда лучше, чем на тренировках. Это то замечательное качество спортсмена, которое называется «плюс старт». Я часто во время турнира удивлялась: десятки помарок перед состязанием – и ни одной в решающий момент.

По окончании обязательных танцев они шли четвертыми. После оригинального (первое исполнение нового блюза) стали первыми. Удержали лидерство и в произвольной программе. Они выиграли чемпионат, выиграли честно, красиво, прокатав произвольную программу с большим эмоциональным подъемом. И Роднина с Зайцевым на том же чемпионате победили, будучи уже моими учениками. Не часто на долю тренеров в фигурном катании выпадает такой триумф: из шести чемпионов – четверо твои!

Мы отправились в долгое турне по Америке. Моисееву с Миненковым хорошо принимали, много вызывали на бис, несмотря на присутствие Пахомовой и Горшкова, лучшей танцевальной пары в мире, которые приехали в Колорадо-Спрингс позже и присоединились к нам в турне. Даже рядом с такими мастерами они не потерялись. Это турне укрепило в них уверенность в собственных силах, что имело, конечно, очень большое значение.

Когда мы вернулись домой, я, не откладывая, стала ставить Моисеевой и Миненкову показательные танцы. Я часто начинаю сезон работой над этой несоревновательной частью будущих выступлений, она для меня обычно как увертюра к новой произвольной программе. В показательных танцах я экспериментирую, ищу новые поддержки, фигуры, позы. Мы готовились к 1976 году, к олимпийскому году…»

Накануне зимней Олимпиады-76 Моисеева и Миненков принимали участие в двух крупных турнирах: чемпионатах СССР и Европы. В обоих случаях они стали серебряными призерами. Шансов на то, чтобы взять на Олимпиаде в Инсбруке «золото» (кстати, именно на ней танцы на льду впервые были включены в программу зимних Олимпиад) у них не было никаких, учитывая, что тогда безоговорочными лидерами в мире танцев на льду были Людмила Пахомова и Александр Горшков, которые находились в прекрасной форме. Однако Моисеева и Миненков должны были составить конкуренцию американцам Коннор и Милзу и не дать им возможности взять серебряные медали. И герои нашего рассказа с этой миссией справились – в упорной борьбе заняли 2-е место, хотя и отстали от лидеров на целых 12 баллов (такого большого разрыва в истории фигурного катания еще не было).

Месяц спустя состоялся чемпионат мира, где снова блистали Пахомова и Горшков, а Моисеева и Миненков находились в их тени – стали вторыми. Причем в этот раз их отрыв по очкам от ближайших преследователей оказался куда большим. В тот момент многим казалось, что именно они являются наследниками чемпионского престола, так как после олимпийского сезона Пахомова и Горшков заявили о своем желании повесить коньки на гвоздь. Поэтому работать с ними Тарасова стала совсем не так, как это было раньше.

Готовить новую программу они уехали из Москвы в Челябинск, взяв с собой новую, отобранную для постановки музыку. Однако по приезде Тарасова внезапно поняла, что это совсем не та музыка, которая нужна ее воспитанникам. Слишком она попсовая – легковесная и не чемпионская. Оставив фигуристов в Челябинске, тренер улетела обратно в Москву. И уже на следующее утро сидела в Доме звукозаписи и с музыкальным редактором искала новую музыку. В итоге в течение одного дня они «склеили» все четыре части программы. Отныне она состояла из классической музыки – только из произведений Баха, Бетховена, Вивальди. Как признается сама Тарасова, эта программа-77 является для нее самой любимой у Моисеевой и Миненкова – в ней они были удивительно органичны во всем, не делали в танце ни одного лишнего движения.

Именно тогда ставить танцы Моисеевой и Миненкову Тарасова пригласила балетмейстера Елену Матвееву из Большого театра. С этим специалистом Тарасова познакомилась в ЦИТО, где обе в середине 70-х проходили курс лечения. Затем Тарасова посмотрела в нескольких московских театрах несколько спектаклей с хореографией Матвеевой, после чего и предложила ей поставить произвольный танец своим лучшим ученикам – Моисеевой и Миненкову. Случилось это весной 1976 года, вскоре после Олимпиады в Инсбруке. Так на свет появился танец «Кармен-балет» на музыку Бизе – Щедрина.

Отметим, что в те годы в роли Кармен на сцене Большого театра блистала жена Родиона Щедрина, непревзойденная Майя Плисецкая. И был соблазн, что Матвеева скопирует этот танец, перенеся его со сцены на лед. Но этого, к счастью, не произошло. Вот как пишет А. Вернер:

«Матвеева с самого начала обговорила с Тарасовой, что «копировальной работой» заниматься не станет и Моисеева останется самой собой, а не Плисецкой на коньках. Плюс к тому, она значительно расширила роль партнера, превратив Андрея и Ирину в звезд равной величины. Вряд ли стоит углубляться в подробности этой гигантской работы спортсменов, тренера и хореографа, но в результате «Кармен» стал любимым показательным номером в течение всех шести лет совместной работы с этой парой. Впервые этот танец был показан на международных соревнованиях «Московские новости» в ноябре 1976 года, и балетмейстера едва не хватил инфаркт от того, что зал довольно долго молчал, прежде чем разразиться громовой овацией. Именно с «Кармен» началось то, что пресса назвала «мини-спектаклем», так что Матвееву можно смело назвать создателем этого жанра в спортивных танцах на льду. Тогда же Матвеева нашла свой собственный почерк – финал программы, в котором «ее» танцоры не тормозят внезапно перед судьями, как лихач перед палочкой инспектора ГИБДД, а медленно замирают вместе с последней нотой мелодии, заставляя зрителей вскочить с мест, провести первые секунды в молчании, а потом неистово аплодировать, отдавая долг таланту танцоров и постановщика…»

Между тем в январе 1977 года, во время чемпионата СССР, случается беда. На одной из разминок перед началом соревнований фигурист Андрей Витман (ученик Елены Чайковской и партнер Марины Зуевой) врезается сзади в Моисееву. Оба падают на лед, причем Витман непроизвольно ударяет Ирину по голове. Та с трудом встает, ее подводят к бортику. У нее кружится голова, и ей предлагают показаться врачу (было подозрение на сотрясение мозга, которое потом подтвердится). Но Моисеева отказывается покидать пределы льда, поскольку в таком случае ей бы пришлось сняться с соревнований. В итоге она катается… с сотрясением мозга. Да еще как катается – их пара завоевывает золотые медали первенства СССР!

После чемпионата Моисеевой устраивают больничный режим – укладывают на неделю в постель. Хоть ей и трудно, но она соглашается все эти дни не вставать и соблюдать все рекомендации врачей, поскольку в противном случае могла стать под угрозу их поездка на чемпионат Европы в Хельсинки.

На «Евро-77» Моисеева и Миненков снова в ударе. Хотя во время исполнения оригинального танца Ирина один раз все-таки ошиблась – упала, однако произвольную программу они откатали на едином дыхании. Весь зал был в восхищении, конкурентов у них практически не было. Они танцевали два танца: на фугу Баха и на песню Эдит Пиаф «Падам-падам-падам» (когда-то на эту музыку Е. Чайковская хотела сделать программу Тарасовой, но так и не успела). Итог: золотые медали.

В марте последовал новый триумф – на чемпионате мира в Токио (Япония). Снова золотые медали – третьи за последние три месяца. Это был подлинный триумф пары Моисеева – Миненков. Увы, но в последующем ничего подобного с ними уже не случится. Но тогда они были в зените своей славы и… любви. Именно на том чемпионате фигуристы приняли решение пожениться. Свадебное платье Ирина выбирала прямо там, в Токио, поехав в английский магазин вместе с Тарасовой (в японских магазинах выбрать наряд на тот рост, который был у невесты, было просто невозможно, там женщины маленькие, миниатюрные).

Свадьбу сыграли вскоре после возвращения в Москву. Со стороны невесты свидетелем была все та же Тарасова. Из Дворца бракосочетания молодожены поехали к могиле Неизвестного солдата, а уже оттуда заявились… в «Лужники» на каток «Кристалл», где шла плановая тренировка взрослых и детей. Последние бросились к молодоженам, осыпая их поздравлениями.

Осенью 1977 года начался новый сезон. Моисеева и Миненков танцевали его под мелодию Леонарда Бернстайна из фильма «Вестсайдская история». И в январе 1978 года, пропустив чемпионат СССР, они летят на чемпионат Европы во Францию и завоевывают там золотые медали, опередив своих главных конкурентов – Наталью Линичук и Геннадия Карпоносова (учеников Елены Чайковской). Было видно, что этот танец оказался для фигуристов очень близким, отвечал их душевному настрою – катались они вдохновенно. И все же Тарасова увидела тогда и другое – что с подобного рода программой они несколько поторопились. Нет, технически все выглядело безупречно, но смотреть было… скучно, поскольку весь танец проходил под одну мелодию.

А впереди был новый турнир – чемпионат мира в Оттаве (Канада), который открывался в марте 1978 года. У Моисеевой и Миненкова еще было время подготовиться к нему и отточить свое катание. Но они вместо этого постоянно спорили на льду, выясняя отношения. В то время как их главные конкуренты – Линичук и Карпоносов – упорно тренировались, позабыв даже о малейших разногласиях. Да и произвольный танец у них был замечательный (лучший за всю их карьеру) – оригинальный пасодобль. Поэтому на чемпионате мира «золото» взяли именно Линичук – Карпоносов, а наши герои довольствовались лишь вторым местом. Т. Тарасова вспоминает:

«При исполнении обязательного танца – романтического танго – Ира споткнулась. И тут же, на этом же шагу, вслед за ней споткнулась и Наташа, но оценки Линичук и Карпоносов получили выше. Такая ситуация не смутила, а раззадорила Моисееву и Миненкова, произвольный танец они прокатали на таком высоком уровне, вложив в него столько экспрессии, что в зале установилась абсолютная тишина. Кроме музыки, можно было услышать, наверное, только как я дышу. И когда в финальном такте Андрей поднял Иру на руки, я сказала: «Все». Я не сомневалась – победа за нами. Он повторил за мной: «Все!» И тут же споткнулся, уронил партнершу, и они покатились кубарем по льду.

Потом Андрюша говорил, что я его сглазила, но, конечно, дело не в одном слове, сказанном вроде бы под руку. Они могли выиграть, но могли и проиграть, что и случилось. В тот год дуэт Моисеева – Миненков не выглядел абсолютно сильнейшим, это был не чемпионский дуэт. Они плохо тренировались накануне решающего старта, тратя время на выяснение, кто у них в паре главный, и совсем перестали меня понимать.

Ира и Андрей всегда занимались очень нервозно, а тут они, почувствовав себя полноправными чемпионами (в 1975 году они знали, что Пахомова и Горшков вернутся на лед), совсем распустились и стали выяснять и оспаривать правильность каждого шага, пропустив в спорах буквально месяцы тренировок. Я разными способами пыталась пресечь разгильдяйство. Наконец обратилась к родителям, но и вмешательство родителей ни к чему не привело, они словно закусили удила…»

После чемпионата мира Моисеева и Миненков уехали домой, а Тарасова отправилась в турне по Америке вместе с Ириной Родниной и Александром Зайцевым. На лед тренер и ее ученики вновь вышли спустя несколько месяцев – в июле. Однако их совместные тренировки продолжали сопровождать ссоры и споры. Свою лепту в них вносила и хореограф Елена Матвеева, которая взяла сторону фигуристов, что Тарасову еще больше нервировало.

«Мы много спорили, но никогда не разделяли с Еленой совместного труда: какой элемент придумала она, какой придумала я. Тот редкий случай, когда я прекрасно уживалась с хореографом. Единственное, что мне не нравилось, так это то, что, когда я ругала ребят или их наказывала и они, оскорбленные, обычно уезжали в угол катка, следом за ними туда отправлялась Лена успокаивать их. Она там разучивала с ними то, что им хотелось, или так, как им нравилось. Я считала подобные уступки капризам спортсменов антипедагогичными, у тренера и хореографа должна быть единая линия в работе с учениками. В результате мы начали часто ссориться с Леной, которая, как безрассудная мамаша, ничем не хотела обидеть Иру и Андрея. У меня же не было ни сил подстраиваться под настроение учеников, ни времени. Помимо Моисеевой и Миненкова в группе занималось еще семь дуэтов (в том числе и главный дуэт – Наталья Бестемьянова и Андрей Букин. – Ф. Р.). Отношения наши зашли в тупик. Переносить постоянное психологическое напряжение на тренировках мне становилось все труднее и труднее. Меня ругали за их слабые (в применении, конечно, к ним) обязательные танцы. А что ругать: обязательные танцы – это прежде всего огромный и постоянный тренинг. Ира же и Андрей все, о чем не договорили дома, приходили выяснять на тренировках. Настоящей работы уже быть не могло. Миненкова я предупреждала: «Возьми себя в руки, или я передам вас другому тренеру». Я была измучена, меня угнетает, когда тренировка проходит непродуктивно. Но мое предупреждение они всерьез не приняли.

Я пошла на прием к председателю Спорткомитета СССР и сказала, что хочу передать свой танцевальный дуэт Моисеева – Миненков другому тренеру.

– Кому? – спросил он у меня. – Может быть, Людмиле Пахомовой?

– Мне все равно, – ответила я, – у кого они будут заниматься. Они мои любимые дети, дороже у меня не будет никого, но как тренер я уже не могу им ничего дать.

Конечно, в какой-то степени на мои отношения с ними накладывалось и то, что у меня тренировались Бестемьянова и Букин. Я ходила влюбленная в них, как девчонка, не скрывала этого, что очень раздражало Иру. Как любимым и избалованным детям, им хотелось, чтобы на первом плане стояли только они. Даже то, что Бестемьянова и Букин делали первые шаги в большом спорте, а Моисеева и Миненков ходили в признанных мастерах, не успокаивало Иру. Она ревновала, и это чувство с каждым днем все больше и больше накаляло атмосферу в группе…»

На чемпионате СССР в январе 1979 года дуэт Моисеева – Миненков занял 2-е место. Та же история случилась и на чемпионате Европы. Дуэт стал превращаться в «вечно второй». А ссоры не утихали. В итоге за месяц до чемпионата мира 1979 года в Вене (Австрия) Тарасова приняла окончательное решение: привела своих воспитанников к Людмиле Пахомовой, и до отъезда на соревнования они тренировали их вместе. Вместе повезли их и в Вену. Естественно, подобная ситуация только усугубила обстановку внутри дуэта. И на мировом первенстве Моисеева и Миненков выступили хуже, чем обычно, заняв 3-е место («золото» досталось Линичук – Карпоносову, «серебро» – венгерскому дуэту Кристина Регеци – Андраш Шалаи).

Отметим, что сразу же после возвращения с чемпионата Пахомова начала работать с парой одна. Но выдержала всего лишь полгода, поскольку распри в дуэте продолжались. Тренировки проходили впустую, а ни один настоящий тренер терпеть этого не будет, какие бы орденоносные ни были ученики. В итоге место Пахомовой заняла все та же Елена Матвеева, которая на фоне прежних тренеров выглядела самой покладистой. Но вернуть этот дуэт в число «золотых» ей не удалось. На чемпионатах Европы и мира в 1980 году Моисеева и Миненков заняли 3-е место. Та же история произойдет и на зимних Олимпийских играх в Лейк-Плэсиде (США), где пьедестал был похож на «венский» в 1979 году: 1-е место – Линичук – Карпоносов, 2-е – Регеци – Шалаи, 3-е – Моисеева – Миненков.

После той Олимпиады они поменяли спортобщество: из «Труда» перешли» в «Локомотив».

Между тем в СССР Моисеева – Миненков были вторыми – так случилось в 1981 и 1982 годах. На мировых первенствах они заняли 2-е (1981) и 3-е (1982) места, на «Евро» – 2-е (1981) и 3-е (1982). А. Вернер считает:

«К сожалению, Ирина Моисеева и Андрей Миненков так и остались не понятыми и не признанными судьями и собственной федерацией. Может быть, причина была в том, что своими изяществом и сложностью их танцы отличались от танцев, скажем, их основных соперников Натальи Линичук и Геннадия Карпоносова, как меню в дорогом французском ресторане – от продовольственного ширпотреба Макдоналдса, который можно легко прожевать, быстро проглотить и быстро выскочить из-за стола. Изжога и тяжесть в желудке приходят позже, по дороге домой…»

А вот мнение Т. Тарасовой: «Ира и Андрей сами лишили себя возможности вернуться на высшую ступень пьедестала. Последние годы с ними работала Елена Матвеева, делала им хорошие показательные номера, программы, но для спорта, где живут чемпионы, они себя потеряли. Так работать, как работали они, тем, кто думает о победе, непозволительно…

Но из души их не вычеркнешь. Я до сих пор с удовольствием с ними встречаюсь. Был момент, когда, не сказав ни одного слова, они дали мне понять, что хотели бы вернуться. Может, кто-то и сочтет, что я поступила неправильно, но я ответного жеста не сделала.

Они остались в моем сердце, и я помню все, что связано с ними. Ира и Андрей совсем разные, хотя внешне очень похожи друг на друга. Ира любит выглядеть лучше всех, чтобы платья у нее были самые модные, чтобы еда, приготовленная ею, была самой вкусной. Но в конце спортивной карьеры ее трудолюбие и старательность, которыми она так выделялась в обыденной жизни, на пороге зала умирали, наверное, она сильно устала или не очень любила фигурное катание.

Мне кажется, Ира очень рано потеряла удовольствие от катания, а Андрей пытался продолжать совершенствоваться, и это ему удалось. В последние годы как фигурист он стал ярче, чем она, несмотря на ту фору, которую ей давали выразительные руки. Андрей работал на льду больше, высчитывал радиусы дуг и угол наклона к ним, используя свои математические способности в тренировках. Андрею многое в танцах давалось тяжело, но если он что-то выучивал, то, как Зайцев, выучивал навсегда. Андрей относился к спорту серьезнее, он больше любит кататься. Даже сейчас, когда Ира родила, он все равно мечтает остаться действующим спортсменом. А вот настоящая чемпионская закваска была все же у Иры. Необъяснима сила вдохновения! Она могла собраться и блестяще откатать программу, которую провалила на тренировках. Это происходило, вероятно, потому, что каждодневная работа ее утомляла, не нравилась ей. Но чемпионство, сидящее в Ире, покоя не давало, оно требовало выхода. Это же качество, редчайшее и сразу же заметное у спортсмена, делало ее на редкость терпеливой к боли. Одних только уколов сколько – и внутривенных и обезболивающих – перенесла она!

Андрей любил выходить на старт в последнюю минуту, когда их уже объявили. А Ире хотелось раньше оказаться на льду, постоять на нем. Он все же добился своего: они выходили в последнюю минуту, и Ира очень нервничала. В какие-то моменты в жизни надо идти на компромиссы, делать не только то, что нравится тебе, но и считаться с желанием партнера. Андрей пойти на такое не мог, да и не хотел. Ирину уже трясет, а он не спеша идет из раздевалки. Но она терпела.

Моисеева и Миненков заражались моими идеями мгновенно. И пока я ставила программу, вели себя идеально. Им было интересно. Все у них сразу получалось, все с первых же дней выглядело очень красиво. Но потом наступал период тончайшей обработки, постоянных однообразных тренировок, и мы возвращались на круги своя…»

Торжественные проводы Моисеевой и Миненкова из большого спорта состоялись 27 ноября 1983 года, во время традиционного турнира «Московские новости» во Дворце спорта в Лужниках. Причем, прощаясь с публикой, Моисеева в своей речи ни разу не назвала имени Татьяны Тарасовой, хотя все громкие победы этого дуэта были связаны именно с ней. Но в тот момент обида еще не прошла, и любое напоминание о Тарасовой больно ранило душу фигуристов. Сама тренер в эти минуты находилась в том же Дворце спорта, но обиды на своих учеников не таила. По ее словам:

«Я поймала себя на мысли, что ничуть не расстроена. Пока они ничего не поняли. Не я отказалась от них, как считают они, и, наверное, не они виноваты в том, что мы расстались. Просто есть жизненные законы, и изменить их не дано никому. В какой-то момент наш союз стал невозможен – кто в этом виноват? Если б они пытались вести себя по-другому, так, как хотела я, кто знает, существовал бы тогда дуэт Моисеева – Миненков, дуэт двукратных чемпионов мира? Они во всем были неповторимы, даже в том, что, добившись высшего звания, не захотели ничуть себя изменить. А без этого удержаться в лидерах невозможно. Но я верю, когда-нибудь они поймут эту нехитрую мысль.

Простилась я с ними намного раньше, чем в тот торжественный вечер, простилась по-своему. В Вене в 1979 году на последний их выход в показательных выступлениях я вышла, как обычно, с ними вместе и встала на привычное место у борта. Они катались, а я плакала. Так мы прощались.

Если же спросить, кого из своих учеников я любила больше всех, нет, кто был дороже всех, – конечно, Ира Моисеева и Андрей Миненков…»

После своего ухода из большого спорта супруги наконец осуществили свою давнюю мечту и стали родителями: в 1984 году у них родилась дочь, которую они назвали Еленой. А спустя несколько лет Ирина Моисеева снова вышла на лед, но теперь уже в качестве детского тренера. В частности, она была первым тренером маленького Ильи Климкина (р. 1980) – бронзового призера чемпионата Европы 2004 года.

Что касается Андрея Миненкова, то он после окончания спортивной карьеры решил заняться наукой. Он окончил Московский институт радиотехники, электроники и автоматики (МИРЭА), после чего в 1989 году защитил диссертацию по привычной для себя теме – анализ того, как конек скользит по льду.

В конце 80-х, в период горбачевской «перестройки», Миненков возглавлял созданную при Госкомспорте структуру, которая занималась финансированием спортивной науки, – ассоциацию «Союзспорттехника». Но после развала СССР Миненков ушел в бизнес. В 1993 году он с компаньоном основывает фирму, которая начинает торговлю новыми на российском рынке импортными марками мороженого. Он пишет:

«Это удивительная ситуация, но именно в спорте еще в далекие советские времена действовали рыночные механизмы. Все зависело только от меня: дал результат – получил награду. Так получилось, что я всю свою жизнь работал только на себя и в спорте, и в науке, и в бизнесе. Видимо, поэтому я был готов к ведению бизнеса гораздо больше, чем многие другие. И, наверное, хорошо, что я начал с нуля, потому что в тот момент приходилось многие участки работы закрывать лично – иногда и товар по магазинам развозить, и грузчикам на складе помогать. Весь этот опыт пригодился, когда бизнес начал развиваться, и помимо практической его стороны мне пришлось задумываться о новых технологиях работы, структурных изменениях, каналах сбыта. Именно опыт этого «нулевого» цикла позволил принимать тактически верные решения, правильно строить структуру компании…»

В настоящее время торговый дом «Холод» является генеральным дистрибьютором мороженого «Марс» в СНГ (сегодня Россия занимает третье место в мире по объемам продаж мороженого «Марс» после Великобритании и Франции), официальным дистрибьютором мороженого «Нестле» и торгует еще многими видами замороженных продуктов (креветки, овощи и т. д.).

В 2006 и 2007 годах, на волне проснувшегося в России (благодаря ТВ) интереса к фигурному катанию, Ирина Моисеева и Андрей Миненков приняли участие в качестве судей в телешоу канала РТР «Танцы на льду» и «Танцы на льду. Бархатный сезон».

В том же 2007 году бывший тренер прославленного дуэта Татьяна Анатольевна Тарасова отметила свое 60-летие. Поздравлений в честь юбиляра было сказано множество. Среди них оказался и спич Андрея Миненкова, который сказал следующее:

«В 60-е годы мы с Ирой тренировались у Татьяны Анатольевны. Наша группа называлась «Тарасята». Мы даже стенгазету выпускали с таким названием. Я хотел бы обратить внимание вот на что: конькобежцы, хоккеисты, другие виды спорта – очень много прозвучало всяких жалоб на судьбу. Перестройка, такая сложная ситуация в стране, и поэтому нет медалей, поэтому все развалилось, руки опустились. А фигуристы с другой планеты, что ли? Так же развалилось практически все. Но сколько лет мы ни смотрим, 2–3 золотые медали с чемпионатов Европы, мира и олимпиад фигуристы привозят. Я все время думаю: в чем секрет-то вообще? А в том, что есть такие тренеры, как Татьяна Анатольевна Тарасова».

Данный текст является ознакомительным фрагментом.